月出皎兮，佼人僚兮
《诗经·国风·陈风·月出》
月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。
月出皓兮，佼人懰兮。舒忧受兮，劳心慅兮。
月出照兮，佼人燎兮。舒夭绍兮，劳心惨兮。
月映窗竹，风吹落花。趁此良辰，借几缕清光，邀来凉风共饮佳酿，取薪火煮茶。浮世熙攘，人情纷繁，值得珍惜以及欢喜的实在太少。人有私心，物则无知，时常是相看茫然，相守相嫌。
光阴游走自如，且不管情意，也不问劫毁，兴亡于它也只是一种摆设。千古明月也是如此，不问政事风云，无须安邦治国，于缥缈的时空，过去现在未来，对众生皆是平等。此时的喜，彼时的忧，乃至生死轮回，于它不过是梦幻泡影，不着于身。
苏轼有赋：“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”
清风明月，流云回雪，竹影莲枝，乃至炉上的烟、盏中的茶，都有一种清韵，让人沉醉。物比人情长。只因物简单地存在，你取之用之，不必回报；而人情深重，你所得，必有所出。否则，积累到后来，便是宿债，须加倍还之。
千古明月，亲切慷慨，盛世里清朗洁净，乱世里也圆缺随时。它的好，不须用人情物意来衡量；它的美，如珠如玉，却虚无飘忽，离人很近，又离人很远。这轮月亮，被文人写了几千年，不同的性情，有其不同的风姿。它落于文人笔下，洒在红颜发髻，挂于巍峨宫殿，又栖在百姓屋檐，一般模样，无限流转。
“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”月是美人，中天之上，可遥遥相望，又不可触及。明月虽静好，却添离愁，令人感怀伤远。它时明时暗，时圆时缺。
宋人有词：“恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时？”万里离愁，天涯伤别，所能看到的只是一轮明月，暂释心怀的，不过是几缕清风。
“明月何皎皎，照我罗床帏。忧愁不能寐，揽衣起徘徊。”人在羁旅，忧思彷徨，天下虽锦绣繁华，到底不及家里平实安稳。旧巷陋室，粗茶淡饭，亲人团聚，胜过世间一切浮花浪蕊。人生的妙境，是有简洁的屋舍、相亲的伴侣，以及清淡如水的知音。
这轮朗月，早在三千多年，就出现在《诗经》里。春花秋月，有春日迟迟，有桃之夭夭，又怎能没有这弯皎洁的月？柴门夜月，星火璀璨，漫漫河山，寂静得无有声息。共此一轮清月，有闺中思绪，有醉里伤远，有窗边偎依，炉畔私语。
“月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。”天上一轮明月，铺洒皎洁的清辉，落在静夜的瓦当，落在诗人的肩头。此为写景，亦是抒情。那美人娇媚温柔，于月光下，身姿窈窕，步履轻盈，风情万种，无端惹人爱慕，生了相思。
“月出皓兮，佼人懰兮。舒忧受兮，劳心慅兮。”皓皓明月，是对人的一番情意，不必酬答它的清辉。那佳人的仪容，真是姣好，举止优雅，端庄大方，性情温顺，令人心醉神迷。朦胧的月光下，更添其姿韵。一个举止，乃至叹息，都有画意，妙不可言。
“月出照兮，佼人燎兮。舒夭绍兮，劳心惨兮。”温柔的月光，牵引无限诗情。这婉约动人的女子，缓缓踱步于风景中，缠绵之态，如梦似幻，令人忧思又怅然。她亦是独自徘徊，晚风拂面，夜露沾衣。这样曼妙迷离的倩影，是在将谁等候，或仅仅为了这皓月下的一片清光？
他一唱三叹，她如静夜的莲开，徐徐缓缓。良辰美景，怎可虚度？她若喜，他亦不敢悲；她若悲，他亦不能喜。君子好比修竹，美人则宛若皎月，相逢是喜悦，离别为凄凉。男女的情感，热闹时可惊动天地，寂静时又只有两心相知。
《月出》的主题，不言而喻，是写景，更是寄人。《毛诗序》认为是讽刺陈国统治者“好色”。朱熹《诗集传》谓“此亦男女相悦而相念之辞”。月是洁净之物，也多情，令人遐思。它与众生相隔关山万里，又似乎没有阻拦，夜幕来临，你抬眉即望，它静好如 初。
月色虽明朗清澈，亦冰冷寒凉。广寒宫里有嫦娥，她柳腰莲步，仙姿绝代。与她相伴的，是一只虽有灵气，却不能言语的玉兔，是一株千年桂树，以及可以朝夕相见，却不能相依的吴刚。月光柔美，淡淡的清辉，宁静安详，可背后的沧海桑田，离情别恨，又有几人知晓？
唐人韦庄的诗，写得真是入情。“别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。”他虽念故伤离，相思怀人，却心意阑珊。唯对天边月，有着毫无芥蒂的信任，是赞美，是寄托，更是珍重。
“江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。”张若虚的《春江花月夜》，因写下人间最美好的事物，格局高远，情景恬淡，境界清幽，故成了千古咏月绝唱。其韵律婉转荡漾，画面虚实相生，诗情曲折有序，是诗亦如画，写景亦写情。
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